村上春樹『一人称単数』／6年ぶりの短編集は、村上春樹“等身大”の新境地！

これまでの村上作品とは違う魅力を湛える、作者6年ぶりの短編集。エッセイのようなタッチで、淡く刹那的なふれあいの痛切さが描かれています。

2020/10/13

【ポスト・ブック・レビュー　この人に訊け！】
鴻巣友季子【翻訳家】

一人称単数

村上春樹著
文藝春秋
1500円＋税
装丁／大久保明子
装画／豊田徹也

｢虚構内虚構｣の仕掛けと刹那的なふれあいの痛切さを描く

　作者六年ぶりの短編集だ。
　特徴の一つは、エッセイのようなタッチが顕著なことだ。これは『猫を棄てる』という自叙エッセイを発表したこととも関係があるだろう。同書には、長い父親との確執と、父の死について詳つまびらかにされている。その具体的エピソードは、『ねじまき鳥クロニクル』、『１Ｑ８４』、『騎士団長殺し』といった代表作に、下敷きとなる戦時下の凄絶な実話があったことを明かした。しかし、実話があったからフィクションが書けたのではなく、これらの虚構を書くことで、現実の父との関係と、ひいては自伝を生みなおしたのだと私は思う。
　そう思うと、『一人称単数』はこれまでの村上作品とは違う魅力を湛える。本書に共通するのは、一つは、村上がデビュー作で架空の米国作家を登場させたような、虚構内虚構の仕掛けだ。架空の、短歌集（「石のまくらに」）、リサイタルのプログラム（「クリーム」）、ヤクルト・スワローズに捧げる詩集などが出てくる。極めつきは、ビバップの雄チャーリー・パーカーがカルロス・ジョビンと組んだという（！）架空のボサノヴァ・アルバムだ。
　もう一つ共通するのは、全ての編が、深く長い結びつきより、淡く刹那的なふれあいの痛切さを描いている、こと。むしろ後者の別れは取り返しのつかない決定的なものになる。ＬＰレコードを抱いた少女との一瞬の出会い、恋人の兄と過ごした奇妙なひと時（「ウィズ・ザ・ビートルズ」）、シューマンを共に聴いた世にも醜い女性との短い付き合い（「謝肉祭」）、時々自分の名前を忘れる女性編集者のこと（「品川猿の告白」）。
　表題作は怖い。「僕」がバーで飲んでいると、居合わせた女性に突然責められだす。『１Ｑ８４』などにもそういう場面はあるが、この女性は「僕」の根源的な罪をなじってくる。でも、その罪がなんだかわからない。ふふ、わからないこと自体が罪なのかもしれませんよ。
　村上春樹の一人称の〝等身大”であり原風景にして、新境地。

（週刊ポスト　2020年8.14／21号より）

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